El misterio de Audrey
Dicen que, de no haberse retirado,
habría sido la mayor estrella de la historia. Pero, con apenas 38 años,
optó por la vida familiar. ¿Qué la llevó a abandonar Hollywood para
refugiarse en Roma? Dos décadas después de su muerte, su hijo italiano
saca a la luz los recuerdos romanos que cambiaron la vida de Audrey
Hepburn.
Convertida en inocente princesa, la vida de Audrey Hepburn cambió al recorrer las calles de roma a bordo de una vespa. Por
arte de esa magia llamada cine, y de una sencilla película, Vacaciones
en Roma, aquella actriz desconocida no solo se transformó, de la noche a
la mañana, en una gran estrella con un Óscar en el bolsillo; sus
cinematográficos paseos por la dolce vita romana, de la mano de Gregory
Peck, le proporcionaron el estatus de símbolo de la Ciudad Eterna, tan
incontestable para los propios romanos como el Coliseo o la Fontana di
Trevi.
Audrey se ganó así el corazón de los romanos y quizá por ello acabó convirtiendo Roma en su hogar y en el refugio que le permitió alejarse de la frivolidad y la superficialidad de Hollywood, un lugar que revitalizó con su glamour y su carita de ángel inocente, pero en el que nunca se sintió completamente cómoda.
En Roma, sin embargo, se sintió a gusto desde el primer momento. El hechizo fue tan contundente que, después de mostrarse al mundo en aquella obra maestra de William Wyler, Hepburn rodó en la capital italiana dos películas más; en los años cincuenta se compró un apartamento al que acudía a menudo con su primer marido, Mel Ferrer, y en 1969 formó una nueva familia con su segundo esposo, el médico romano Andrea Dotti, convirtiendo la Ciudad Eterna en su hogar hasta mediados los ochenta. Su hijo Luca Dotti, fruto de aquel último matrimonio, se ha decidido ahora, ayudado por más de 200 fotografías, a contar en el libro Audrey in Rome cómo se forjó esa relación entre la tercera mayor estrella femenina de todos los tiempos según el American Film Institute, la otra Hepburn, Katherine, es la reina y Bette Davis, la segunda y Roma. «En 1953, cuando se rodó Vacaciones en Roma cuenta Dotti, la guerra estaba fresca en la memoria de los romanos, pero la película recuperó el espíritu despreocupado y divertido de la ciudad y, de pronto, mi madre fue adoptada como un nuevo icono local». Tres años después de aquella primera toma de contacto romana, la actriz británica de origen belga regresó para protagonizar la monumental Guerra y paz, rodada íntegramente en los estudios Cinecittà. Al bajar del avión en el aeropuerto de Ciampino, la prensa local, agradecida por haber devuelto la ciudad al mapa, la recibió como a una hija predilecta. Y así empezó todo. Finalizado el rodaje, Hepburn y Ferrer, su marido entonces y compañero de reparto en la adaptación del libro de Tolstói, compraron allí un apartamento que visitaban con frecuencia.
Eran los años del 'Hollywood del Tíber', del esplendor de Cinecittà, del auge de los paparazis que perseguían en busca de indiscreciones nocturnas a las estrellas que poblaban la noche local. Pero a Hepburn, más allá de una carita de sueño a altas horas de la noche en algún club, jamás la pillaron perdiendo los papeles. «He visto miles de fotografías de mi madre en los archivos de las principales agencias fotográficas asegura su hijo y siempre salía estupenda». Por un lado, sus años como bailarina de ballet proporcionaron a la actriz una compostura impecable durante toda su vida. Por otro, los fotógrafos, por aquella aura suya de símbolo romano, tuvieron con ella unos miramientos que jamás concedieron al resto de los astros cinematográficos. «Roma protegió a mi madre subraya Dotti. Los reporteros siempre le concedieron su espacio y su tiempo».
A finales de los años cincuenta, la actriz ya tenía su propio círculo de amigos. «Henry Fonda [tercer vértice del triángulo protagonista de Guerra y paz] se casó con una italiana, Afdera Franchetti, en 1957, y se mudó a Roma cuenta Dotti. Mi madre y Ferrer salían mucho con ellos. Fueron Afdera y su hermana Lorian quienes hicieron de mi madre una auténtica romana».
Audrey Hepburn siempre disfrutó de la ciudad. «Durante los casi 20 años en que mi madre vivió en Roma prosigue, la gente la conocía y casi todos los taxistas sabían dónde vivía. Todavía lo saben hoy. Me llevaba al colegio, al parque, a clases de natación, se reunía con mis profesores, compraba en los famosos pizzicagnoli [ultramarinos] romanos, cocinaba para nosotros o para sus amigos, sobre todo espagueti al pomodoro, su plato favorito, y daba largos paseos con sus perros. A veces, un fotógrafo la seguía y la inmortalizaba junto a mi padre en alguna callejuela cercana al Campo dei Fiori, esperando a que mi abuela les abriera la puerta de su casa para un almuerzo dominical». Audrey Hepburn, cuenta el menor de sus dos hijos, nunca acabó de entender su propio atractivo. «Decía que tenía la nariz demasiado grande, lo mismo que los pies [calzaba un 39]; que era excesivamente delgada y que le faltaba pecho». Hepburn pesaba 50 kilos, medía 1,70 y su cintura apenas superaba los 50 centímetros, pero en una época dominada por las actrices voluptuosas y de curvas rotundas, Billy Wilder, al contratarla para Sabrina la segunda nominación consecutiva de la actriz al Óscar, vio a aquella joven de magnética sonrisa y con la clarividencia del genio soltó: «Esta jovencita convencerá al mundo de que los grandes senos y las curvas pronunciadas son un vestigio del pasado».
Hepburn, sin embargo, nunca acabó de verlo tan claro. «Se miraba a los espejos y decía: No entiendo por qué la gente me considera guapa revela su hijo. Su explicación era que, probablemente, poseía una buena combinación de defectos». Su sentido del humor fue, precisamente, una cualidad bien apreciada entre sus colegas. No en vano mantuvo amistad con muchos de sus compañeros de reparto como Gregory Peck, Rex Harrison, Humphrey Bogart o Cary Grant, quien llegó a decir: «Todo lo que pido por Navidad es otra película junto con Audrey Hepburn». El deseo de Grant nunca se cumplió. Cuatro años después de Charada [1963], lo único que rodaron juntos, ella le dio la espalda a la industria. «Mi madre nunca se comportó como una estrella: madrugaba, era puntual, no gritaba ni daba berrinches de diva. Aun así, debe de conservar todavía el récord mundial de portadas de revistas: 650 revela su hijo. Toda esa exposición la convirtió en alguien muy famoso y con mucho glamour, pero si sumamos el tiempo invertido solo en sesiones fotográficas suman dos años completos de su vida. Llegó un momento en que necesitaba algo más». Hepburn tomó la decisión de dejar el cine no una, sino dos veces. Primero, en 1967 para cuidar del pequeño Luca. Más tarde, en los ochenta, tras un regreso enlazando tres películas, se retiró del todo para entregarse a la causa de la infancia de la mano de Unicef. «Mi madre nunca conoció a mis hijos subraya Dotti. Habría sido una abuela maravillosa, haciéndoles pasteles, estando con ellos siempre que pudiera, contándoles cuentos...
Decía que los niños deben jugar y ser felices porque necesitan de esa alegría a medida que crecen. Para ella, envejecer era parte del círculo vital. No entendía los esfuerzos de las mujeres por mantenerse jóvenes. Apreciaba hacerse mayor, ya que disponía de más tiempo para sí misma, su familia, y se alejaba del frenesí superficial de Hollywood». Quienes la conocieron bien reconocen en Hepburn una tristeza que siempre la acompañaba. «La guerra señala Dotti. Perdió a casi toda su familia, su hogar... Eso permaneció latente en su alma, aunque detrás del dolor todo lo convertía en un descubrimiento. Cuando hablaba de su carrera, decía que había sido como ganar la lotería. Y en el fondo de su corazón, siempre fue una granjera. Creció entre Bélgica, Holanda e Inglaterra, en el campo, y amaba lo rústico. Por eso, al final de su vida eligió Suiza». En los setenta, cuando Italia recibía las sacudidas de la mafia y el terrorismo, Hepburn insistía en que nada la apartaría de su familia. Vivió allí hasta 1986, seis años después de divorciarse del padre de Luca, cuando se trasladó a Suiza para estar cerca de su hijo, que estudiaba allí, interno, el bachillerato. En 1963, la actriz había comprado en ese país «con su propio dinero», solía decir con orgullo una granja. El romance de Hepburn con Roma había terminado.
Audrey se ganó así el corazón de los romanos y quizá por ello acabó convirtiendo Roma en su hogar y en el refugio que le permitió alejarse de la frivolidad y la superficialidad de Hollywood, un lugar que revitalizó con su glamour y su carita de ángel inocente, pero en el que nunca se sintió completamente cómoda.
En Roma, sin embargo, se sintió a gusto desde el primer momento. El hechizo fue tan contundente que, después de mostrarse al mundo en aquella obra maestra de William Wyler, Hepburn rodó en la capital italiana dos películas más; en los años cincuenta se compró un apartamento al que acudía a menudo con su primer marido, Mel Ferrer, y en 1969 formó una nueva familia con su segundo esposo, el médico romano Andrea Dotti, convirtiendo la Ciudad Eterna en su hogar hasta mediados los ochenta. Su hijo Luca Dotti, fruto de aquel último matrimonio, se ha decidido ahora, ayudado por más de 200 fotografías, a contar en el libro Audrey in Rome cómo se forjó esa relación entre la tercera mayor estrella femenina de todos los tiempos según el American Film Institute, la otra Hepburn, Katherine, es la reina y Bette Davis, la segunda y Roma. «En 1953, cuando se rodó Vacaciones en Roma cuenta Dotti, la guerra estaba fresca en la memoria de los romanos, pero la película recuperó el espíritu despreocupado y divertido de la ciudad y, de pronto, mi madre fue adoptada como un nuevo icono local». Tres años después de aquella primera toma de contacto romana, la actriz británica de origen belga regresó para protagonizar la monumental Guerra y paz, rodada íntegramente en los estudios Cinecittà. Al bajar del avión en el aeropuerto de Ciampino, la prensa local, agradecida por haber devuelto la ciudad al mapa, la recibió como a una hija predilecta. Y así empezó todo. Finalizado el rodaje, Hepburn y Ferrer, su marido entonces y compañero de reparto en la adaptación del libro de Tolstói, compraron allí un apartamento que visitaban con frecuencia.
Eran los años del 'Hollywood del Tíber', del esplendor de Cinecittà, del auge de los paparazis que perseguían en busca de indiscreciones nocturnas a las estrellas que poblaban la noche local. Pero a Hepburn, más allá de una carita de sueño a altas horas de la noche en algún club, jamás la pillaron perdiendo los papeles. «He visto miles de fotografías de mi madre en los archivos de las principales agencias fotográficas asegura su hijo y siempre salía estupenda». Por un lado, sus años como bailarina de ballet proporcionaron a la actriz una compostura impecable durante toda su vida. Por otro, los fotógrafos, por aquella aura suya de símbolo romano, tuvieron con ella unos miramientos que jamás concedieron al resto de los astros cinematográficos. «Roma protegió a mi madre subraya Dotti. Los reporteros siempre le concedieron su espacio y su tiempo».
A finales de los años cincuenta, la actriz ya tenía su propio círculo de amigos. «Henry Fonda [tercer vértice del triángulo protagonista de Guerra y paz] se casó con una italiana, Afdera Franchetti, en 1957, y se mudó a Roma cuenta Dotti. Mi madre y Ferrer salían mucho con ellos. Fueron Afdera y su hermana Lorian quienes hicieron de mi madre una auténtica romana».
Audrey Hepburn siempre disfrutó de la ciudad. «Durante los casi 20 años en que mi madre vivió en Roma prosigue, la gente la conocía y casi todos los taxistas sabían dónde vivía. Todavía lo saben hoy. Me llevaba al colegio, al parque, a clases de natación, se reunía con mis profesores, compraba en los famosos pizzicagnoli [ultramarinos] romanos, cocinaba para nosotros o para sus amigos, sobre todo espagueti al pomodoro, su plato favorito, y daba largos paseos con sus perros. A veces, un fotógrafo la seguía y la inmortalizaba junto a mi padre en alguna callejuela cercana al Campo dei Fiori, esperando a que mi abuela les abriera la puerta de su casa para un almuerzo dominical». Audrey Hepburn, cuenta el menor de sus dos hijos, nunca acabó de entender su propio atractivo. «Decía que tenía la nariz demasiado grande, lo mismo que los pies [calzaba un 39]; que era excesivamente delgada y que le faltaba pecho». Hepburn pesaba 50 kilos, medía 1,70 y su cintura apenas superaba los 50 centímetros, pero en una época dominada por las actrices voluptuosas y de curvas rotundas, Billy Wilder, al contratarla para Sabrina la segunda nominación consecutiva de la actriz al Óscar, vio a aquella joven de magnética sonrisa y con la clarividencia del genio soltó: «Esta jovencita convencerá al mundo de que los grandes senos y las curvas pronunciadas son un vestigio del pasado».
Hepburn, sin embargo, nunca acabó de verlo tan claro. «Se miraba a los espejos y decía: No entiendo por qué la gente me considera guapa revela su hijo. Su explicación era que, probablemente, poseía una buena combinación de defectos». Su sentido del humor fue, precisamente, una cualidad bien apreciada entre sus colegas. No en vano mantuvo amistad con muchos de sus compañeros de reparto como Gregory Peck, Rex Harrison, Humphrey Bogart o Cary Grant, quien llegó a decir: «Todo lo que pido por Navidad es otra película junto con Audrey Hepburn». El deseo de Grant nunca se cumplió. Cuatro años después de Charada [1963], lo único que rodaron juntos, ella le dio la espalda a la industria. «Mi madre nunca se comportó como una estrella: madrugaba, era puntual, no gritaba ni daba berrinches de diva. Aun así, debe de conservar todavía el récord mundial de portadas de revistas: 650 revela su hijo. Toda esa exposición la convirtió en alguien muy famoso y con mucho glamour, pero si sumamos el tiempo invertido solo en sesiones fotográficas suman dos años completos de su vida. Llegó un momento en que necesitaba algo más». Hepburn tomó la decisión de dejar el cine no una, sino dos veces. Primero, en 1967 para cuidar del pequeño Luca. Más tarde, en los ochenta, tras un regreso enlazando tres películas, se retiró del todo para entregarse a la causa de la infancia de la mano de Unicef. «Mi madre nunca conoció a mis hijos subraya Dotti. Habría sido una abuela maravillosa, haciéndoles pasteles, estando con ellos siempre que pudiera, contándoles cuentos...
Decía que los niños deben jugar y ser felices porque necesitan de esa alegría a medida que crecen. Para ella, envejecer era parte del círculo vital. No entendía los esfuerzos de las mujeres por mantenerse jóvenes. Apreciaba hacerse mayor, ya que disponía de más tiempo para sí misma, su familia, y se alejaba del frenesí superficial de Hollywood». Quienes la conocieron bien reconocen en Hepburn una tristeza que siempre la acompañaba. «La guerra señala Dotti. Perdió a casi toda su familia, su hogar... Eso permaneció latente en su alma, aunque detrás del dolor todo lo convertía en un descubrimiento. Cuando hablaba de su carrera, decía que había sido como ganar la lotería. Y en el fondo de su corazón, siempre fue una granjera. Creció entre Bélgica, Holanda e Inglaterra, en el campo, y amaba lo rústico. Por eso, al final de su vida eligió Suiza». En los setenta, cuando Italia recibía las sacudidas de la mafia y el terrorismo, Hepburn insistía en que nada la apartaría de su familia. Vivió allí hasta 1986, seis años después de divorciarse del padre de Luca, cuando se trasladó a Suiza para estar cerca de su hijo, que estudiaba allí, interno, el bachillerato. En 1963, la actriz había comprado en ese país «con su propio dinero», solía decir con orgullo una granja. El romance de Hepburn con Roma había terminado.
TÍTULO: SILENCIO POR FAVOR CON TITO VALVERDE,.
Biografía
Es conocido por la serie de televisión Pepa y Pepe junto a Verónica Forqué, Silvia Abascal y María Adánez en 1995. Posteriormente por las series Todos los hombres sois iguales y El Comisario hace el papel del comisario Gerardo Castilla.Está casado con la actriz María Jesús Sirvent.
TÍTULO: EL BLOC DEL CARTERO LA REVOLUCIÓN DE CENDOYA,.
La 'rEvolución' de Cendoya
Usted,
a buen seguro, y especialmente si es capaz de leer este suelto,
pertenece a la especie de los Homo sapiens. No está tan claro que ...
La 'rEvolución' de Cendoya
Usted, a buen seguro, y especialmente si es capaz de leer este suelto, pertenece a la especie de los Homo sapiens. No está tan claro que pertenezca a los Homo digitalis, que es el próximo paso evolutivo que le espera a la humanidad y cuyo tránsito se está produciendo ante nuestras narices. Todo ello lo asegura Román Cendoya en un libro revolucionario que lleva por título, precisamente, rEvolución y en el que reflexiona acerca de las tres categorías que, según su criterio, tiene el espécimen que está a caballo entre el Homo sapiens y el Homo digitalis, o sea, nosotros.
Cendoya, empresario, periodista y agitador de todas las curiosidades
que hay en la sociedad, considera que los individuos que nos enfrentamos
a la revolución digital que ha cambiado el mundo en apenas quince o
veinte años nos clasificamos, según nuestras habilidades, en
Prebotónicos, Botónicos y Táctiles.
Es una pirámide de edad, claramente, aunque tiene excepciones: algunos de los que tenemos edad de haber sido Botónicos, es decir, enrolados a lo digital pero con resistencias a según qué progresos, somos partidarios de adivinar a diario qué se esconde detrás de cada pantalla táctil. Unos y otros, en cualquier caso, somos conscientes de la imposibilidad de vivir sin las nuevas tecnologías, esas que han creado una revolución global sin precedentes en la historia de la Humanidad y que conlleva no solo la transformación del modelo productivo, sino de los mismísimos pilares de la sociedad: el individuo, en suma, ha tenido que aprender a actuar con instrumentos tecnológicos que no entiende, pero que están modificando su cotidianidad.
Los Táctiles son aquellos que ya no necesitan un teclado para relacionarse con las nuevas tecnologías, esas que hacen que esta 'rEvolución' se produzca en el tiempo más corto de la historia; pero hasta ellos mismos, hoy innovadores, serán estudiados como prehistóricos de la era digital así pasen un par de décadas.
Cendoya sostiene, y con razón, que lo que cambia el mundo, además de la facilidad de acceder a toda la información y a todas las posibilidades de entretenimiento, es que la 'rEvolución' produce millones de parados, a diferencia de otras anteriores que, a pesar de haber destruido empleo, crearon mucho más. Dentro de poco tiempo, la mayoría de los procesos industriales estarán totalmente robotizados y entonces el problema será la sustitución del hombre por la máquina. Los libros electrónicos, tan prácticos ellos, evitarán mucha tala de árboles, pero también el trabajo de quienes los cortan, los trasladan y los imprimen. El planeta será muy verde y tal y tal, pero verá a muchas generaciones deambular desorientadas en busca de nuevos oficios. No es ni bueno ni malo, pero sí es subrayable, que es lo que realiza el escritor donostiarra en este delicioso libro.
El ordenador, Internet, las lavadoras con mil programas, el DVD con varios formatos, ya el HD o el Blu Ray, el teléfono móvil con el que lo de menos es llamar, navegadores GPS, iPods, la domótica casera, todo hace que nos preguntemos cómo podíamos sobrevivir sin todo ello, de la misma manera que ahora nos reímos del día en que tanto nos sorprendimos de la aparición del fax o de la llegada de aquel ordenador revolucionario que fue el Amstrad a ojos de hoy, lento e inconcebible y que supuso una puerta de entrada a la informática a millones de ciudadanos. Hoy vivimos de manera diferente y somos incapaces de prever la forma tan diferente en la que vamos a vivir en los próximos años. Sea mejor o peor, será inevitable.
El libro de Cendoya es no solo un repaso a lo que ha pasado, sino una previsión de lo que va a pasar tanto tecnológica como sociológicamente. He pasado una tarde deliciosa leyéndolo y los invito a que lo hagan. El mundo está cambiando ante nuestras narices y algunos no quieren darse por enterados. Este libro demuestra que ello es un error.
Es una pirámide de edad, claramente, aunque tiene excepciones: algunos de los que tenemos edad de haber sido Botónicos, es decir, enrolados a lo digital pero con resistencias a según qué progresos, somos partidarios de adivinar a diario qué se esconde detrás de cada pantalla táctil. Unos y otros, en cualquier caso, somos conscientes de la imposibilidad de vivir sin las nuevas tecnologías, esas que han creado una revolución global sin precedentes en la historia de la Humanidad y que conlleva no solo la transformación del modelo productivo, sino de los mismísimos pilares de la sociedad: el individuo, en suma, ha tenido que aprender a actuar con instrumentos tecnológicos que no entiende, pero que están modificando su cotidianidad.
Los Táctiles son aquellos que ya no necesitan un teclado para relacionarse con las nuevas tecnologías, esas que hacen que esta 'rEvolución' se produzca en el tiempo más corto de la historia; pero hasta ellos mismos, hoy innovadores, serán estudiados como prehistóricos de la era digital así pasen un par de décadas.
Cendoya sostiene, y con razón, que lo que cambia el mundo, además de la facilidad de acceder a toda la información y a todas las posibilidades de entretenimiento, es que la 'rEvolución' produce millones de parados, a diferencia de otras anteriores que, a pesar de haber destruido empleo, crearon mucho más. Dentro de poco tiempo, la mayoría de los procesos industriales estarán totalmente robotizados y entonces el problema será la sustitución del hombre por la máquina. Los libros electrónicos, tan prácticos ellos, evitarán mucha tala de árboles, pero también el trabajo de quienes los cortan, los trasladan y los imprimen. El planeta será muy verde y tal y tal, pero verá a muchas generaciones deambular desorientadas en busca de nuevos oficios. No es ni bueno ni malo, pero sí es subrayable, que es lo que realiza el escritor donostiarra en este delicioso libro.
El ordenador, Internet, las lavadoras con mil programas, el DVD con varios formatos, ya el HD o el Blu Ray, el teléfono móvil con el que lo de menos es llamar, navegadores GPS, iPods, la domótica casera, todo hace que nos preguntemos cómo podíamos sobrevivir sin todo ello, de la misma manera que ahora nos reímos del día en que tanto nos sorprendimos de la aparición del fax o de la llegada de aquel ordenador revolucionario que fue el Amstrad a ojos de hoy, lento e inconcebible y que supuso una puerta de entrada a la informática a millones de ciudadanos. Hoy vivimos de manera diferente y somos incapaces de prever la forma tan diferente en la que vamos a vivir en los próximos años. Sea mejor o peor, será inevitable.
El libro de Cendoya es no solo un repaso a lo que ha pasado, sino una previsión de lo que va a pasar tanto tecnológica como sociológicamente. He pasado una tarde deliciosa leyéndolo y los invito a que lo hagan. El mundo está cambiando ante nuestras narices y algunos no quieren darse por enterados. Este libro demuestra que ello es un error.
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